國外影集或者電影中，不乏以女性為主角探究所謂的"新時代女性"特質。最經典莫過於 “慾望城市”，四位女性的生活精采程度讓人驚豔。
而在中國傳統思想中，女性常作為男性主義的陪嫁或是犧牲品，儘管在許多的古裝劇中，男女主角的愛情可歌可泣，驚天動地，卻無法擺脫"依附"這兩個字。
后宮系列的電視劇裡，后宮嬪妃為爭奪皇帝的寵愛無所不用其極，她們爭的是命運，亦是無奈，無皇帝寵愛便無未來可言，於是要爭。隨著時代的推移，帝制的推翻、經歷了文革的洗禮，百廢待興。經濟政策的開放讓中國邁向一個強國之路，而女性所扮演的角色看起來終於不那麼無奈，取而代之的是一種全新的氣象。
這邊之所以要以"小時代"與"歡樂頌"作為題材之原因在於兩著皆以多重角色去塑型詮釋現代女性所展現之特質。其中"小時代"系列電影呈現的是從青春洋溢的高中死黨到成人面對現實社會的轉變;而"歡樂頌"則是主要著墨於不同類型的都會女性特質。以家世、個性、及工作能力可以角色簡略分為下列幾種:
1.家世顯赫的富二代女孩們在面對現實社會與家庭關係的平衡:
這一類型的女性們，含著金湯匙出生，具有天之嬌女的氣勢，從小在父母各種的培養之下，期望能成為上流社會的佼佼者，有野心的代表如 “小時代”中的顧里; 而亦有如 “歡樂頌”中的曲筱綃般前期玩物喪志，後期直起急追的角色。富二代們要面對的外界對於她們的評價，並且 “家族產業” 亦是一個相當重要的課題，不論是顧里或是曲筱綃，她們本質上都是為了延續 “家族榮光”而背負著沉重的枷鎖。
2.小康家庭的平凡認真女孩努力打拼的工作日記:
經濟結構上，中產階級佔了了大多數的人，而白富美人數當然也沒有那麼多。因此，有很大的一部分女性便是屬於這一類型。從 “小時代” 裡的林蕭、唐宛如;抑或者是 “歡樂頌”裡的樊勝美、關雎爾及邱瑩瑩，這些角色中依照個性以及經歷可以區分為 “資深幹練” 型如樊勝美 或是 “全力以赴秘書型”如林蕭跟關雎爾 以及最後 “天然呆”型 如邱瑩瑩及唐宛如。這三種分類可以以一個時間軸的方式推移:從經歷尚淺，視人不清推移到看透紅塵，姊便是姊的境界。
3.家庭狀況與我無關，女強人就是我:
這一分類的女性，經濟狀況不明，也許很好，也許很糟。但不能否認的是其高超的手腕及工作能力，如 “小時代”中的南湘及 “歡樂頌” 中的安的便是這一類型的代表。這類型的人通常在工作方面具有過人之處，如安迪對於數字的敏銳度以及超強的記憶力；抑或是南湘的藝術天分及公關能力，這一方面的天賦可以使其於職場之中出類拔萃。
上述提到的女性類型，她們脫離並掙脫了許多舊社會對於女性的束縛，脫離了 傳統的 "絲蘿非獨生，願託喬木"的依附型角色。儘管也許有人期待愛情，結婚，渴望被寵愛、保護。但總體而言，具有相當高程度的 “獨立自主”與 “競爭力”，她們主動出擊追取自己的幸福、工作職位，而對於生活品質有著相當高的要求，絕不在小事上委屈自己太久……這些都是在以前社會裡無法比擬的躍進。
而為了加強戲劇性效果以凸顯女性意識及力量的提升，在這兩部作品中呈現的男性角色中，似乎是以 “陪襯”為主要目的。不論是愛情上的寧缺勿濫，抑或是工作表現上的不分軒輊， “女力” 這兩個字似乎正在現在社會中持續發酵擴大中。
圖片來源:
http://moonsnoow.pixnet.net/blog/post/300622585-%E5%B1%AC%E6%96%BC%E6%88%91%E5%80%91%E7%9A%84%E3%80%8A-%E5%B0%8F%E6%99%82%E4%BB%A3-%E3%80%8B
http://www.nownews.com/n/2016/05/03/2084985
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